Vamos falar sobre algumas noções básicas de áudio para rádio

É importante entender o áudio conforme ele é usado nas instalações em que trabalhamos

Por Marcar Pessoas

O áudio passava dos lábios aos ouvidos em curtas distâncias antes do advento do rádio. A transmissão mudou isso usando eletrônicos para transportar áudio por grandes distâncias.

Como você sabe, começa com um microfone. Esse dispositivo inteligente converte energia sonora mecânica de vibração no ar em energia elétrica. Não é mágica, apenas boa ciência básica.

Não vou entrar nos muitos tipos de microfone, mas é importante entender que os engenheiros de transmissão devem lidar com o som como eletricidade.

No mundo do áudio analógico, o microfone e o áudio do programa são muito baixos em tensão de alimentação de corrente alternada (CA). Normalmente pensamos na faixa de frequência de áudio de 20 Hz a 20 kHz, mas, para ser prático, o áudio FM sobe para apenas 15 kHz, enquanto o AM é de 10 kHz. Um microfone dinâmico típico tem uma saída de –50 dBm. Isso é 50 decibéis abaixo de 1 miliwatt de potência. É tão pequeno que é necessário um amplificador apenas para elevá-lo a um nível que possa ser trabalhado.

Os amplificadores de áudio valvulados e, em seguida, os primeiros transistores contribuíram com artefatos indesejados, como ruído e distorção, que coloriam o som. Hoje temos componentes eletrônicos maravilhosos para manter o som puro do áudio - supondo que tudo esteja configurado e operado corretamente. (Veja meu artigo sobre níveis de áudio.)

Apenas um dispositivo em uma cadeia de áudio pode degradar/estragar o som se ajustado incorretamente. Quase não há conserto depois disso.

Os dispositivos de áudio de transmissão de hoje geralmente têm 90 dB ou mais de intervalo entre o ruído residual, conhecido como piso de ruído do equipamento, e o corte de pico. O áudio entre esses dois limites será amplificado de forma limpa. Antes da desregulamentação, as regras da FCC exigiam que a prova de transmissão FM das medições de desempenho mostrasse pelo menos 60 dB de faixa dinâmica entre 100% de modulação e ruído. Foi apenas 45 dB para AM.

Já escrevi sobre isso antes, mas vale a pena repetir. O exemplo mais comum de maltrato de áudio é a execução de níveis muito altos. Você já viu isso quando os locutores estão gravando ou nos controles de um show. Os operadores entusiastas geralmente acreditam que "mais é melhor" quando se trata de definir os níveis de áudio. Eles aumentam o volume, fazendo com que os medidores VU fiquem no vermelho, para torná-lo mais alto!

A Fig. 1 mostra um osciloscópio com áudio de voz subindo e descendo a voltagem. Você notará que os topos de dois dos picos positivos estão cortados e há uma quantidade menor de cortes nos picos negativos. O áudio que deveria aumentar a voltagem foi interrompido pelas capacidades do equipamento para reproduzi-lo. Isso significa que pedaços de áudio estavam faltando na mixagem final porque o áudio excedeu a capacidade de tensão pico a pico do equipamento. A qualidade do som agora está degradada.

Não há necessidade desse tipo de manuseio incorreto de áudio quando o piso de ruído é tão baixo.

Execute deliberadamente o áudio no vermelho e além em uma gravação. Você vai ouvir o mingau em que se transforma. Informações valiosas de áudio são perdidas e simplesmente soam mal. Nem todos ouvem o início do recorte onde os picos de áudio estão faltando. As ouvintes geralmente são as primeiras a perceber os problemas. Eles não sabem o que é, mas tuneout é o resultado.

O áudio digital tem o mesmo problema, onde o áudio analógico é convertido em digital. Sobrecarregar a entrada de um conversor analógico para digital resultará em distorção de pico.

O oposto pode acontecer, especialmente durante programas de entrevistas com vários microfones. Os hóspedes costumam falar mansamente. O host ou operador de controle pode ouvir muito bem, mas os ouvintes, especialmente em automóveis barulhentos, têm problemas de audição. Os passageiros do carro não têm o benefício de fones de ouvido de estúdio. O ruído da estrada tende a mascarar as vozes do rádio. Há outro ajuste.

O áudio do console de áudio de transmissão analógica é alto o suficiente para ser ouvido quando você coloca um fone de ouvido nos terminais de saída de áudio ou em qualquer lugar em uma cadeia de áudio que leva ao processamento de áudio. Sempre carreguei um aparelho de telefone tradicional com pontas jacaré para ouvir e encontrar problemas nas vias de áudio. Os fones de ouvido de hoje com impedância de 4 a 32 ohms não são tão adequados quanto os fones de ouvido de alta impedância (600 ohm ou mais) que não carregam e reduzem seriamente o áudio na linha à qual estão conectados.